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浅谈油画材料技法的发展

发布时间:2019-12-11 12:59:08? 文章来源:/? 作者:董编辑? 阅读:次


温馨平
(江汉大学美术学院,湖北 武汉 430056)
摘要:油画材料技法的发展是一个较长的历史演化过程,直到16世纪之后,油画材料和油画技法得到了较为明显的进步,使许多画家大师能够更好的发挥油画技法的优势,并在长时间的应用研究中得到了进步和完善,最终在17世纪之后,以油调制色粉制成的媒介结合剂逐渐被广泛应用到作画中,最终使油画材料技法得到了普及。
关键词:油画材料;油画技法;发展


油画材料和油画技法是艺术家进行作画的重要工具和手段,是以油画脱离坦培拉逐渐形成的一种独立体系,直到艺术家对油画材料和技法进行主动运用,再到现代艺术家对油画材料的本体功能进行有意识的运用,逐渐构成了不断发展演进的历史过程。在进行艺术创作过程中,常常都要在一些关系中对技法的生成进行把握,比如对传统技法的创新与传承的关系,比如对油画材料技法的表现性与科学性的平衡性关系,还有每一笔绘画手感和材料技法的相互联系问题,这些都是要进行研究和思考的课题。本文就针对油画材料的发展和油画技法的演进进行分析,希望能为油画材料技法的发展提供有利依据。
1.油画材料的发展
在13-14世纪左右,湿壁画及坦培拉绘画是欧洲壁画和绘画的主要材料,但是湿壁画和坦培拉材料中的一些特性无法适应新时代的发展要求,比如干燥速度过快、颜料容易变质、保存时间较短、操作程度过于复杂等等。面对这种情况,艺术家开始寻找新的材料,而油性媒介材料就在15世纪得到传播,当时油性材料的稳定性相对较弱,在技法方面也不够完善,直到尼德兰地区的画家对油性材料进行了有意识的运用,实现了色彩透明、造型严谨的效果,使油画材料体系逐渐形成雏形[1]。

图1·梅洛佐·达·福尔利天使约1480年湿壁画局部
在进入文艺复兴时期之后,油画材料技能逐渐成熟和完善,尤其是意大利北方的威尼斯画派使得坦培拉油画混合技法逐渐过渡向纯油画,由于受到潮湿气候的影响,威尼斯画派的画家逐渐选择粗帆布、亚麻布作为油画支撑物,对于轻便麻布则用在大尺幅作画中,对于不透明的颜料也开始自觉使用,使得绘画色彩和笔塑造型等各方面逐渐摆脱了造型僵硬的局面。在17世纪时期,佛兰德斯的画家鲁本斯利用坦培拉材料作为底层绘画,之后对油脂颜料罩染激的技法进行运用,使得油画的画面更具有材料美感,在此之后,西班牙画家委拉斯贵支创造出油画直接画法,使油画材料体系真正进入了成熟时期[2]。随着科学技术的持续发展,各种新的材料逐渐被开发出来,在透明度、色相及色彩纯度等各方面都更具有可控性,使得油画材料的选择更加灵活。
2.油画技法的演进
在油画技法的演进过程中,尼德兰人对坦培拉材料转向油画材料技法的发展有着极大的推动作用,比如凡·爱克就是其中一位具有代表性的艺术家,对各种材料的使用都进行了有效改进,使得绘画技法可以按照各个画家的需求进行灵活变换。由于凡·爱克的技法要求较为苛刻,逐渐被后人进行简化,并形成了以透明色为主的一次性绘画技法。继凡·爱克之后,威尼斯画派的画家提香对其技法进行了创新,逐渐成为一种强调即兴作画的技法,其作品使得不同物体的暗色块和凉色块突出在整个作品画面,体现出较强的内部反光效果。
在进入巴洛克时期之后,油画得到了快速普及,民族画派逐渐增多,艺术家的技巧也更具有多样性,尤其是其中鲁本斯、伦勃朗及委拉斯贵支对油画材料技法的发展产生了极大影响。就鲁本斯的技法来讲,其技法是先粉灰、后饱和的典范,且随着画面的整体深入,比较强烈的色彩和形体上的细节也会不断增加[3]。就伦勃朗的技法来讲,其技法为了强调舞台般的光照效果,通常都选择放弃鲜艳的固有色,一般只使用几种颜料进行调色,但是从棕褐色、棕红色及黄赭色等同类调中画出了壮丽辉煌的画面效果。就委拉斯贵支来讲,其技法是一种可以一次性完成的油画技法,可以在一笔内同时解决造型和色彩,作品的造型比较平和朴素,色彩也比较偏向中性。
在进入十八世纪之后,在法国以布歇、华托及弗拉戈纳尔等画家为代表的洛可可绘画风靡一时。就布歇的技法来讲,其对罩染技法的使用极为熟练,对色调的处理也较为精细,使得作品更接近于蓝灰系统。就华托的技法来讲,其用笔具有较好的流动感,在釉染方面也创造出一套独有的技巧,但是作品使用的干性植物油较多,导致作品出现明显的发黄问题。就弗拉戈纳尔的技法来讲,比较注重笔触的效果,一般都会选择吸收性较低的石膏底。在十九世纪之后,许多传统技法失去传承,油画技法进入多样化的发展时期,许多画家都注重个性表达和技巧自发,直到20世纪末期,油画材料技法逐渐被传入到中国,使得中国在油画材料技法方面进入了更深层次的研究,对油画材料技法的发展起到了较高的推动作用。
3.结语
综上所述,为促进油画材料技法的发展,中国油画家应积极学习欧洲传统的油画材料技法,注重油画作品的耐久性。同时,欧美传统的绘画材料标准与现代绘画材料标准存在一定差异,这也是中国油画家需要进行深入了解和研究的一项重大课题。
参考文献
[1]张淼.综合材料油画技法浅析[J].美术教育研究,2017(01):22-
23.
[2]程媛媛.浅谈油画材料与绘画技法[J].艺术评鉴,2016(07):77-
78.
[3]陈真. 油画材料发展与技法演进探析[D].山东师范大学,
2016.

本文来源:浅谈油画材料技法的发展:/lunwen/5702.html

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